原生态舞蹈与微电影
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2015-06-30 16:25:26
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近年来,原生态艺术在各种媒体上以多种形式展现着它的魅力,例如,杨丽萍的《云南映象》、《云南响声》,央视青歌赛专设原生态唱法等,但以微电影的表现手法来展现原生态舞蹈艺术,这种形式确是一种极有价值的创新和尝试。

作为非物质文化遗产的“南涧跳菜”已从民间走向舞台,并在全国及世界的观众面前展示过自身的魅力,但与电影的结合却是头一次,如何将跳菜艺术的精华与镜头语言相融合,且符合观众对影视艺术的审美需求便是此次微电影创作拍摄的难点。

此次微电影《跳菜》所取得的成绩也并非一戳而就。早在2009年初,云南高原影视公司计划拍摄电影《跳无量》(早期电影剧本名《跳无量》),为做前期筹备工作,我作为公司的艺术顾问兼舞蹈编导就曾到当地采风并进行了为期两个月的排练,与当地原生态的演员交流切磋后编排了男子群舞《跳无量》、女子群舞《三道弯》及群舞《跳茶、跳酒、跳菜》等舞蹈剧目,为电影的拍摄打下扎实的舞蹈基础。南涧跳菜从最初的民间宴席跳菜的习俗,通过许多舞蹈编导的再创作已呈现为舞台跳菜的艺术形式。其中,较具有观赏性的可数云南省歌舞剧院的《跳菜》,该剧已获得过国家级的专业奖项,较其它当地众多跳菜版本,无论从创作编排或是演员的表演均有较大突破。为了编排电影《跳菜》中的舞蹈片段,我曾找来大量的文字及视频资料从不同角度对跳菜艺术的发展过程进行过深入的研究。这不仅对电影中的舞蹈质量有提升,而且,使我们对这一独特的民间艺术有了全新的认识。本着以上对跳菜艺术的了解,我于2011年撰写论文《彝族民间舞蹈跳菜及其传承、发展之探析》发表于云南省艺术类核心刊物《民族艺术研究》2011年3月刊;又于2013年参与并承担云南省中等职业教育学会《中、小学民族民间舞蹈普及教材》中跳菜部份的编写工作。这些点点滴滴的积累也无形中为电影《跳菜》的拍摄创造了各种必要的条件。

今年8月《跳菜》作为省委宣传部的定制片,高原影视公司接到任务,总经理李玉森马上组织人员讨论研究,确定该片的艺术定位为“重歌舞,轻故事”的表现形式,也就是说该片最大的看点应该是歌舞,这就大大加重了片中歌舞内容的份量,无形中也对舞蹈编导提出了较高的要求。为此,我认真研读剧本,深入理解剧中人物阿八斤的性格特征及学习成长经历,并为其创作了多段符合剧情要求的舞蹈片段,使得剧情与舞蹈有机结合。剧中阿八斤满怀对现代歌舞艺术的憧憬,来到省城投师于郭艺老师门下,而郭艺老师对原生态歌舞却情有独钟,进而萌生出改编跳菜的想法,其中,一个原生态,一个现代两种不同风格舞蹈的融合也是片中又一亮点。如何才能在保持跳菜原汁原味的基础上打破固有的程式并注入现当代舞蹈元素,为此,我做过多种尝试:跳菜音乐节奏多为4/2拍,在设计动作时候应该尽量保持这种节奏的律动感;将现代舞或街舞当中比较有力度和对比强烈的动作融入其中,使动作产生轻、重、缓、急,强弱变化的视觉效果;将中国古典舞当中的身法韵律融入其中,使舞者上身动作灵活丰富,更有韵味;传统跳菜技艺中对托盘的运用一定程度上限制了演员的表演发挥,而影片当中将八斤的托盘改为两个大碗,既不影响跳菜本身的主题,同时也解决了演员上身动作的幅度及开度问题,极大地开拓了编导的思维和想象力,使得八斤的舞蹈看上去更丰富,更具有视觉冲击力,这种对道具的巧妙运用和处理也较传统跳菜有较大的创新和突破。

另外,更值得一提的是片中角色的扮演者均由本土演员担纲,其中大部分是原生态演员。阿八斤的扮演者高洪章本人的从艺经历与剧中人物极为相似,微电影对于他也很陌生,通过本次拍摄充分地考验了他的艺术潜质和表演天赋。舞蹈编导为了结合他本人的特点,尽量考虑从动作设计方面扬长避短,他较擅长力量型的大线条的动作,在编排过程中就应避免一些“小感觉”的动作出现,他就会表现得很出色,他非常有激情,具备好演员的素质,在拍摄过程中他除了较好地掌握编排的舞段外还不时有一些自我发挥,这一点对于专业的舞蹈演员来说都是难能可贵的

剧中茶金叶的扮演者鲁丽华,也是一位土生土长的原生态演员,能歌善舞,但从未接受过专业训练,在片中的表演也比较自然流畅,对角色的把握也很到位。                                    

郭艺的扮演者李瑶本人是昆明市艺术学校的老师,从小学习舞蹈,至今从事舞蹈教育二十多年,工作之余也经常参与一些大型晚会及活动的编排和创作,这次在影片中承担了所有舞蹈的设计和排练,并扮演了郭艺一角,使其中的歌舞内容丰富多彩,增加了影片的观赏性,对于影片总体质量的提升起到了不可替代的作用。

另如,八斤父亲的扮演者阿本枝,也是当地一位较有名望的民间艺人,他对传统跳菜的绝技绝活掌握得十分娴熟,在片中无论文戏或舞技都有出色的发挥。

另外,还值得赞赏的是片中大场面的跳菜戏均由田间地头的农民或是土生土长的当地人来承担,他们都怀着一种对家乡传统艺术的热爱和宣传家乡美的责任感忘我地投入到影片的拍摄当中,尽管烈日炎炎,汗流浃背也从不计较,这一点也感染了在场的每一个人。

总体来看,编剧利用八斤角色的成长经历影响和带动了传统跳菜艺术的创新和发展,使之注入了新的理念和表现形式;其次,通过微电影艺术的表现手法来诠释原生态跳菜艺术,这种大胆的创新本身就值得鼓励;再次,《跳菜》的剧本是少数民族题材中难得的好剧本,符合现时主流,传递正能量,鼓励年轻人不断进取,不断创新,称得上是近年来云南少数民族歌舞题材片的优秀作品。

(本文作者:李瑶  微电影《跳菜》舞蹈编导兼主角“郭艺”的扮演者)